世界热资讯！我的原创手绘虚拟城市卫星图十年代表作

自己设计虚拟的城市（或者也包括周边区域），并且用卫星图的形式将其手绘出来，是我这十年来一直在做的原创创作。十年的时间，我的这类创作经历了不同阶段的发展与完善，最终也形成了一个相当丰富的虚拟世界城市体系。这篇文章就来集中介绍一下我这十年来创作的这类作品每一年的几幅代表作，从总体上看看我在这方面创作的发展历程，以及每一个不同时期不同的作品特点。

（展示作品在能找到照片的范围内；如果看不清楚请大图查看）

2013

(资料图片仅供参考)

《独山镇俯瞰图》，具体创作时间不详，该图为此类原创虚拟卫星图的雏形。最早的作品是2013年5月的《山下镇俯瞰图》，但已经无法寻得其原件。最晚到2013年7月，此类作品开始采取卫星图的形式，并开始有红笔的注记。当时的作品应该都是16开的纸面大小。从下图可以看出，最早的此类作品是一种看来比较模糊抽象的远距离俯瞰图，绘制十分粗糙，建筑非常密集，需要发挥想象才能明白这是绘出了一座城。作为最初阶段的作品，它们还不能较好地展现自身主题。

2014

《伊卡尔热丹卫星图》，创作于2014年4月，是我第一幅8开大小的原创手绘卫星图作品，该城市可容纳约30万人口。该作已经具备了自设计城市卫星图的最基本特征，可以分辨出建筑、街区、道路、田地、山体水体、场地、铁路与火车站等地理事物，并且已经有初步的注记体系（红笔标注），用红线进行具体区划。当时设计出的城市已经初步拥有较现代的规划与相对丰富的各类设施，是我心目中幻想世界的某种体现。不过，就绘制水平与绘制细致度、像真度来讲，当时的作品还非常原始、粗糙、辨识难度大，尽管已经努力去接近真实图像的样貌，但毕竟受到当时个人手绘水平的严重限制，不能很好地表达自己所想象的内容。这幅图开始具有我在这方面创作的一个重要特点，那就是着重表现城市的古城区域。

《薇宁市卫星图》，创作于2014年6、7月间，是我第一幅4开大小的原创手绘卫星图作品。这是一座规模较大的城市，可容纳70~80万人口。该市是一个虚拟国度的首都所在，保留有旧时的古城区域与王宫，各类设施表现齐全，并着重刻画临海的地形，也开始绘出典型的城市环路。从那时开始，对城市设计的思路开始清晰、初步形成系统，但是设计科学性有待改进，手绘的水平也仍然不高。这幅较大规模的作品有一个在当时是很普遍的典型缺陷，那就是街区建筑比较单一，丰富度、多样性很显然不足。  

2015

《双都市卫星图（包括松涛首都区）》，创作于2015年7月，也是4开大小的作品，城市规模至少与上图（薇宁市）相当，也是一座较大的城市。该市是当时幻想的一个二次元虚拟国度的首都，该地被臆想为一个中、日、美、欧与外星人文化杂糅生成的文明的核心所在，由于设计缺乏协调，颇有一种“四不像”的感觉。经历了2014年9月、2015年1~2月、2015年5~7月三次较大的改进，我在卫星图城市原创手绘方面已经有了显著的提高，绘制细致度、建筑类型丰富度、设计的协调性等都明显提升，注记体系也已经完备。然而，绘制上的粗糙、不精确、杂乱等问题仍然显著，不够接近真实图像的精密度。就双都这座虚拟城市来讲，各个细节的设计实际上颇有创意与多样性，但是表现力不足。从城市结构上来说，这座城其实由松涛、十口月、新米库三个不同的部分结合而成，其结合度尚可。该图的注记有一个很显然的问题是一些莫名其妙、似是而非的日文拼写，是很刻意的举动，实际未能起到强调特点的作用，反而很违和。

《奥库洛市卫星图》，创作于2015年10月，纸面大小为8开，城市约有十余万人口。经过2015年7月以来对绘制的进一步提升，奥库洛的城市图像显得比以往的作品更加细致、丰富、协调、美观，并且也具有典型的形态特色与建筑文化特点。此时的作品开始走向成熟，逐渐接近现在的画风与绘制水平。不过一些诸如细节失真、细微结构不合理之类的问题依旧有较多的存在。由于受到纸面规模的限制，一直以来我设计绘制的都是一些中小城市，所以往往也不怎么考虑现代化交通系统的设置问题。  

2016

《梨风市卫星图》，创作于2016年1、2月间，是8开大小的作品，城市人口约20万。该作是2015年冬季绘制能力提升行动的最终成果作，比起之前层次更高、绘制更细致，并且有鲜明的特点。作品特地设置了一大一小两座古城，让它们在发展中结合在一起，较大的古城里面还有内城，从而形成相映成趣的景观。作品探索了城市融合发展的规划设计，并从建筑、交通、设施等方面体现。作品还专门设置了有设计特色的高新区，与城市主体及交通系统相接合。当时的注记倾向于模仿谷歌地球，但是毕竟作品是二维双色绘制，这种注记就经常显得作品看上去比较乱。诚然，那时的绘制精细度还是有些不足的。

《乌尔米克（王都）卫星图》，创作于2016年7月，纸面大小为16开（大），城市约10万人口。这是一座有壮观大型城墙围绕的古老都城，城市被设计为近代背景的王国首都，都城中心坐落着规模宏大、建筑独特的王宫（包括庭园，此即宫廷园林），三条铁路线在都城内部交汇。这是一座古老与现代结合的都市，城里很繁华，各类楼房林立，道路错综复杂，就连城门楼也各具特色，一切都使得该城拥有浓厚的异世界气息。设计绘制这幅作品，是较早的描绘早期城市（古代到近代）的创作尝试，个人感觉还是比较成功的，只是有些细节确实处理得不够合理，涂改也有些太多了。2016年夏天有一个典型的创作动向，当时比较倾向于设计有明显“异世界” 风格的城市。 

2017

《涩暮特别行政区卫星图》，创作于2017年9月，纸面大小为8开，该地区的在籍人口只有数万，但是度假旅游、商务出差等短期外来人口数量较大。该作细致生动地展现了一个设施发达完善、地点与地标丰富多样、建筑特色与历史文化丰厚的特殊城市的面貌，不难发现这座城市的诸多特点所在。该作尤其还特别刻画了沿海半岛与群岛的独特地形。到了2017年，我如今的绘制风格与绘制水平基本形成，此时的作品已经拥有了足够的细致程度，设计的合理性也大大增强了。2017年是我原创手绘虚拟城市卫星图创作的黄金时期，这一年涌现了大量不同特色的设计精品，至今仍是让我引以为傲的。到这一年的冬天，我的原创手绘虚拟城市世界体系初步形成（包括城市所在的区域、国家、大陆、星球）。

《桑棠市卫星图》，创作于2017年11月，为4开大小的作品，估计人口40~50万，这是虚拟国度海梨茨的首都，也是我在该年度绘制规模最大的作品。这幅作品被认为是我2017“创作黄金时代”代表作中的代表作，最能够体现当时的想象力、绘制水平与规划设计理念。这座城市的各方面设计高度借鉴了现实世界的规划设计经验，尤其是我国的经验。城市的总体规划与设施设计安排尽可能地贴近现实，而具体的建筑风格与部分细节则充分发挥想象，从古代王宫所在的核心区（也是古城区），到特殊矿产工矿区，到一般新区与过渡地带，到民族特色区，到港区与自贸区、游乐区，再到外城近郊的各种自然人文地理事物。我还把“大蓝湖”这样的自身意象元素也加入进了这幅作品，让我小时候的梦想寄托在这里也有一席之地。总之，无论如何，桑棠市的卫星图是我当时虚拟城市设计绘制创作的顶峰。

《丘枝芽市卫星图》，创作于2017年12月，纸面大小为8开，该市为虚拟国度丘枝的首都，城市约有20万人口。城市位于一个半岛的顶端，最顶端是丘枝山，丘枝山上矗立着古老的丘枝灯塔，山下静静卧着老式建筑密集的丘枝古城。我在当时专门有一首诗以该城为背景（见本人专栏CV129712的第一首诗。2017年也是我个人诗歌创作的高峰时期，就像2018年是我个人短篇小说创作的高峰）。丘枝芽这座城市的设计布局旨在表现许多发展中国家所面临的城市化问题在城市面貌上的体现，尤其是表现城市不同区域之间的巨大差别。这种对现实社会问题的刻画表明当时已经开始注意到虚拟世界与现实世界的必然联系。  

《酸京卫星图》，创作于2017年12月，也是8开大小的作品，该城为虚拟国度青洛国的首都，按照本人专栏CV120312所述，当时人口为27万。这是一座保存非常完好的异世界风格古都，拥有完整的城墙、城门、王宫、各类古建筑与古街巷，城市基础设施也较为完善。相比于2016年的乌尔米克，酸京是另外一种风格，这种绘制风格更接近现实当中的大型古城，从而让作品给人一种“真实的梦幻” 的感觉。事实上，酸京是处在现代社会的城市，其城市的新城区规模与发展程度非常有限，是因为多次战争的影响，这再一次指向了现实社会既有的矛盾问题，表明“虚拟世界也并不是象牙塔或空中楼阁”。我所虚构出的虚拟世界，既然是丰富多彩的，有着现实里面的美好，当然也会有现实里面的问题。 

2018

《极点城卫星图》，创作于2018年2月，纸面大小为8开，城市人口只有数万。这座漂亮的小城非常特殊，是建立在所在虚拟星球的北极点上，有完全的极昼极夜，但是气候却温暖宜人。这座城市是一座古城，古城区建在极点周围的团形半岛上，近海还有海中城堡。该城的新城区则被分为几个不同的功能区，这是一座现代化的城市。极点城也是我的短篇小说《看见星星不要摘》（CV202443）的故事发生地，那是一个像宝石天使雕塑一样剔透纯美的故事。实际上，2018年较早时候的绘制作品基本与2017年秋冬时风格、理念一致。

《祝都县城卫星图》，创作于2018年2月底，同样为8开大小的作品，这是一个人口七、八万的县城。该县城是我的短篇小说《揭开晨曦的幕布》（CV285720）的故事发生地，城市的设计可以说完全是为了小说创作的环境背景服务。这座县城位于湖滨，拥有一个时代较早的古城遗址与相邻的较晚的完存老城，新城区的规划设计、功能分布参照典型的县城规划思路。这座县城可以说是我对一般虚拟城市设计的“范本” ，可以反映最普适的一种设计思路。然而祝城遗址令人动容的传说故事，却无法从这卫星图的上面好好体现。 

2019

《向明市卫星图（部分）》，创作于2019年4月，该图实际比例尺1:5000，不同于本人一般作品的1：20000。2018年以后的作品，主要是丰富作品的城市类型，并进一步增加作品细节的精细度与真实性，但跨越性的进步明显减少。下图作品追求一种身临其境的真实感，因此进行了极为细致的刻画，是近几年的作品当中最直观、辨识度最高的，这种精细绘制的作品唯一的缺点就是反映的区域大小过于有限。此类作品发端于2015、2016年的三幅1:5000的画作。下图作品的更多介绍可见本人专栏CV2840002（第四部分）。【下图纸面大小16开】

《橘兰恩王国卫星图》，创作于2019年10月，是16开大小的作品，展现了一个虚拟的袖珍小国的全貌，该国由各个不同的功能区有机组合而成。这种设计探究了如何在一个狭小的城市国家内部合理安排各种不同的国家职能与城市功能，兼顾科学与美观，体现协调发展的面貌与高度的现代化。功能与设施齐全、建筑宽敞有特色、市容整洁且有序，这本身就是设计此类城市国家的几条基本原则。橘兰恩王国的设计绘制，是对之前数年来设计袖珍城市国家经验的成功运用，表明我能够较好地设计绘制特殊类型的城市。  

2020

《琢京市卫星图（1920年版）》，创作于2020年2月，纸面大小为8开，该市为一个虚拟国度的首都，1920年人口约为20万。该作的详细介绍见本人专栏CV4882620。这幅作品的独特性在于努力塑造出一座近代化的传统中式都城，探究古典中式城市设计与近现代流行规划思想的融合并存，这是一种具有现实性的设想。到了2020年，我已经开始较全面地总结自己从一开始以来的卫星图设计绘制，并且力图在此既有体系的基础上继续开拓创新。

《圣马尾市卫星图》，创作于2020年6月，也是8开大小的作品，该市是一个当代小国的首都，人口有二十多万。这幅作品主要的绘制目的是探索一个拥有悠久历史的发展中国家的古都在当代的城市发展面貌，着重刻画古城区与新城区的不同特点、新城区不同功能区的不同特点与相互联系、老城区与新城区的衔接情况。这种注重现实因素的设计使得圣马尾市的城市面貌活灵活现，不仅肌理协调、具有一定特色，也增加了城市本身的真实特征。  

《子夜坡城市卫星图》，创作于2020年12月，纸面大小为8开，城市总人口约30万。该市的详细介绍见本人专栏CV8791553。子夜坡在古代曾经作为都城存在，其保留有完好的古王宫与古城墙。该作是我在设计绘制真实化上的一个里程碑式进步，古今建筑、城池体系、交通网络、功能分布等等，都尽可能地依照现实，从而创设出一座“真实熟悉又有异世感的虚拟都市”。这座城市细致的刻画甚至保留了从古至今城市发展的遗留痕迹，更能看出不同时期、不同区域的街区之间存在的显著区别。  

2021

《当曙市卫星图》，创作于2021年3月，其纸面大小为8开，人口有十余万。对于该市的详细介绍，在本人专栏CV10396858。这座城市的典型特点在于古城与古镇融合发展，形成新的较大的城市，从而呈现出一种特别的城市结构。事实上，到了2021年，我在原创手绘虚拟城市卫星图方面开始出现某种困境，越来越难以拿出有真正创新性的作品，虽然努力进行新的探索，但是效果并不很好。

《船铃都卫星图》，创作于2021年8月，纸面大小为8开，人口约二十余万。这是一座“现代化了的古代都城” ，规模巨大的城池系统与王宫宫城都完好保存，城市的一般区域进行了不完全的现代化建设。2021年7月底以后，我曾陷入长达9个多月的消沉时期，这也对我的创作造成了不可忽视的消极影响，可以从下图看出，当时的绘制创作不仅数量锐减，而且笔触明显比之前潦草，出现了退步的现象。 

《羽坞市卫星图》，创作于2021年10月，是纸面大小4开的作品，可容纳人口60~80万。这幅作品是我近年来创作的规模最大的原创手绘卫星图作品，这是一座规划齐整、功能齐全的现代化中等规模都市。这座城市有一个特别的意义是，其是有明确的赠予对象的，在那个对于我来说艰难度日的时期，我谨以此作献给一直支持我的父母。就作品特点来讲，由于有明确的目的指向，该作绘制比较工整，力图显现出一种恢宏的气度。  

2022

《蝶航市卫星图》，创作于2022年7月，是我在新时期的第一幅原创手绘卫星图代表作。该作大小为8开，估计城市人口为15万。这座城市拥有富有特色的完整古城，古城中心的平顶山上矗立着宏伟壮观的古王宫城堡，整座古城的建筑风格东西方结合，有鲜明的特点。新城则有良好的现代城市功能区布局，经济贸易繁荣。古城外城的护城河痕迹也得到了保留，受到古城既有形态的影响，现代城市的建设布局看上去颇有些奇特。2022年5月下旬，我终于摆脱了长期消沉的状态，从那以后，我的各项活动都积极起来。于是我的原创手绘卫星图创作也获得了新生，一系列崭新的、具有新鲜特点的作品被创作出来，这些作品实际就是由蝶航市的卫星图牵头的。

《星竹京卫星图》，创作于2022年9月，也是8开大小的作品，城市人口约三万余。新时期的城市卫星图设计作品往往追求独特的设计特色与有冲击感的城市形态，星竹京不仅采纳这种思路，而且顾及过去既有的设计理念。这座城市设置了引人注目的围山城墙，把一座古老又现代的山谷城市包围在内，展现出奇特的异世小小都会景象。这种令人耳目一新的设计体现了思想的解放，这个世界本来就应该容许多元多样的文化和平共存。  

《船灯街城市周边卫星图》，创作于2022年12月，该城周边为水域，城市为典型的运河城市。这是一幅8开大小的作品，城市人口约6万。设计这样一座形态奇特的湖上运河城市，就是想描绘出如果我们的湖面上能有一座古城，那么它可以是什么样子的。这是把自己的想象融入自身所处现实的尝试，有一种美好的愿景，在现实里也可以作为某些方面的参考。这种设计自然也有其来自不同典例的现实依据。  

2023

《采蝶坳市卫星图》，创作于2023年3月，纸面大小为8开，城市人口有四五十万。这座城市是我今年的第一幅代表作，也是对我十年原创手绘卫星图创作史的一个最终交待，它体现了一个完全按照我自己的设计风格与现实原则来设计的城市应该是什么样子的（这种设计风格包括建筑设计与城市规划，现实原则注重体现城市所处时空的时代性与地域性），尽管我到底也并不是什么专业的设计人员。无论这些创作到底有多少人能认可，我都不会放弃。（下图作品的背景内容详见本人相簿动态2023.3.19）

本文展示的所有绘图作品均为本人原创，署名：陈润泽 / 时园初风（本名 / 笔名）

【本文所涉及地名皆为虚构，如有雷同，纯属巧合】